5. Está listo. Está hecho. Lo he hecho *
Se presentó en forma extraña, casi tentado a creer en la providencia.
Pero no todos los libros son reacciones en contra de la frivolidad.
Muchas obras incluyen libros del siglo XIX, el producto
de una era protegida de la política del actual mundo del arte:
1814 – 1899. “Me siento vacío y ligero como un buñuelo”
(Hjalmar Söderberg). Una edición original de 1814, un tratado
francés sobre moral; al igual, S, M, L, XL ha sido cortado
en cuatro rodajas rectangulares. Y en Précis de Physique, un manual
de física fue segmentado en tiras irregulares. Buy for volúmenes,
a un vendedor parisino de antigüedades para turistas, tienen una cosa
en común con S, M, L, XL de Koolhaas: no son leídos, sino
expuestos como piezas valiosas en las salas de estar burguesas.
Al ser tratados como objetos preciosos, estos libros tienen más
en común con las lámparas y espejos con marcos dorados, que
con los volúmenes encontrados en una biblioteca. El objetivo
no es criticar la conversión de las antigüedades en una comunidad
diaria, sino resaltar la destrucción o mutilación de su parte material.
Eso no implica la destrucción de su contenido. Uno puede cortar
en rodajas una vieja edición de Précis de Physique, sin afectar
el texto que contiene, y asumiendo que puede ser encontrado intacto
en cualquier otra edición de la misma obra. Esto distingue a textos
de obras de arte: se puede destruir una edición de The Tempest
sin que esto signifique la destrucción del trabajo de Shakespeare.
Pero si uno destruye el Guernica de Picasso, destruye la obra de arte.
Gerard Genette acuñó los términos autográfico y alográfico para
explicar la diferencia entre texto y pintura. A un trabajo autográfico
–como un cuadro– no se le puede destruir su parte material,
sin destruir el trabajo en sí mismo. Un trabajo alográfico, sin embargo,
no se basa en su parte material sino en su contenido ideológico.
De ahí que los poemas, y la mayoría de las obras de música
son alográficos: la Quinta de Beethoven, por ejemplo, es un trabajo
que trasciende las partituras de música en que está escrita.
Los trabajos autográficos son originales, sin embargo el concepto
de originalidad no puede ser aplicado a trabajos alográficos .
* En su proyecto para las manzanas de Friedrichstrasse, Koolhaas, ironizando la postura contextualista, utiliza como referencia teórica y práctica a las supermanzanas de Hilberseimer, a la torre de cristal de Mies, y a una construcción de Erich Mendelsohn. Todas ellas, proyectadas muy cerca del lugar, formulan su propio contexto. Un contexto inexistente en la realidad, pero considerado valido como fundamento para el experimentalismo.
Se presentó en forma extraña, casi tentado a creer en la providencia.
Pero no todos los libros son reacciones en contra de la frivolidad.
Muchas obras incluyen libros del siglo XIX, el producto
de una era protegida de la política del actual mundo del arte:
1814 – 1899. “Me siento vacío y ligero como un buñuelo”
(Hjalmar Söderberg). Una edición original de 1814, un tratado
francés sobre moral; al igual, S, M, L, XL ha sido cortado
en cuatro rodajas rectangulares. Y en Précis de Physique, un manual
de física fue segmentado en tiras irregulares. Buy for volúmenes,
a un vendedor parisino de antigüedades para turistas, tienen una cosa
en común con S, M, L, XL de Koolhaas: no son leídos, sino
expuestos como piezas valiosas en las salas de estar burguesas.
Al ser tratados como objetos preciosos, estos libros tienen más
en común con las lámparas y espejos con marcos dorados, que
con los volúmenes encontrados en una biblioteca. El objetivo
no es criticar la conversión de las antigüedades en una comunidad
diaria, sino resaltar la destrucción o mutilación de su parte material.
Eso no implica la destrucción de su contenido. Uno puede cortar
en rodajas una vieja edición de Précis de Physique, sin afectar
el texto que contiene, y asumiendo que puede ser encontrado intacto
en cualquier otra edición de la misma obra. Esto distingue a textos
de obras de arte: se puede destruir una edición de The Tempest
sin que esto signifique la destrucción del trabajo de Shakespeare.
Pero si uno destruye el Guernica de Picasso, destruye la obra de arte.
Gerard Genette acuñó los términos autográfico y alográfico para
explicar la diferencia entre texto y pintura. A un trabajo autográfico
–como un cuadro– no se le puede destruir su parte material,
sin destruir el trabajo en sí mismo. Un trabajo alográfico, sin embargo,
no se basa en su parte material sino en su contenido ideológico.
De ahí que los poemas, y la mayoría de las obras de música
son alográficos: la Quinta de Beethoven, por ejemplo, es un trabajo
que trasciende las partituras de música en que está escrita.
Los trabajos autográficos son originales, sin embargo el concepto
de originalidad no puede ser aplicado a trabajos alográficos .
* En su proyecto para las manzanas de Friedrichstrasse, Koolhaas, ironizando la postura contextualista, utiliza como referencia teórica y práctica a las supermanzanas de Hilberseimer, a la torre de cristal de Mies, y a una construcción de Erich Mendelsohn. Todas ellas, proyectadas muy cerca del lugar, formulan su propio contexto. Un contexto inexistente en la realidad, pero considerado valido como fundamento para el experimentalismo.
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